Р Е Ц Е Н З И Я От проф. ГЕОРГИ КОСТОВ За дисертационния труд на ДАНИЕЛА ПАНЧЕВСКА на тема: Вокално-технически и интерпретационнохудожествени прилики

Препис

1 Р Е Ц Е Н З И Я От проф. ГЕОРГИ КОСТОВ За дисертационния труд на ДАНИЕЛА ПАНЧЕВСКА на тема: Вокално-технически и интерпретационнохудожествени прилики и разлики между Елена Николай и Елена Образцова. Представеният труд от Даниела Панчевска на тема: Вокалнотехнически и интерпретационно-художествени прилики и разлики между Елена Николай и Елена Образцова е задълбочена научна разработка и първото по рода си научно аргументирано изследване в България, което анализира детайлно приликите и разликите в творческия път на двете световно известни оперни певици Елена Николай и Елена Образцова. Дисертантката е обхванала впечатляващ с мащабността си материал и систематизирала фактология, която е фундамент за научноизследователската й работа и успешна реализация на темата. Съдържанието на труда е структурирано в стройна хронология: Увод, Две глави, Заключение, Научни приноси, Публикации по темата, Приложения. Разгънат е в обем от 276 страници. Библиографията включва български, руски, английски, немски и интернет източници, касаещи проблематиката на настоящата разработка. В УВОДА Даниела Панчевска съумява да обхване ясно смисловата рамка, да представи предмета на разработката, а именно Вокално техническите и интерпретационно-художествените прилики и разлики между изпълнителките и извеждане на някои изводи за мецосопрановия глас. За осъществяването на основната цел, чрез решаването на поставените задачи, които са формулирани в шест раздела в Увода, дисертантката използва както универсални методи за изследване: анализ, обобщение, индукция, дедукция, аналогия и др., така и частни аналитични методи, като издирване и проучване на статии, критики и интервюта. Панчевска подчертава личният си интерес към темата, който очевидно се основава на нейните успешни изяви на оперната сцена, като талантлива млада певица- мецосопран. ПЪРВАТА ГЛАВА на труда е съставена от 3 части, в които докторантката се спира върху най-важните моменти в биографиите на двете големи певици, наблягайки върху професионалното им развитие. В първата част - Някои щрихи върху жизнения и творчески път на Елена Николай авторката е успяла да изтъкне стремителния възход на певицата, която още в началото на творческия си път, само за три сезона дебютира с основния мецосопранов репертоар и се налага като най-добра

2 негова изпълнителка на сцените на най-големите оперни театри по света. Партнират й световни величия: певци като Пертиле, Джили, Тебалди, Калас, Борис Христов, Волпи, Тъкър и много др., диригенти като Тулио Серафим, Ватто, Гуарнери, Херман Шерхен, Който я определя като незаменима и възхитителна Ортруд в операта Лоенгрин на Вагнер. Пее и под диригенството на композиторите Рихард Щраус и Оторино Респиги в техни произведения. Свободно и с успех изпълнява на различни езици, разнообразни стилове от барок, през романтизъм до автори на 20 век. Интересен е фактът, че в 1963 г, в която Елена Николай решава да сложи точка на оперната си кариера, изгрява звездата на Елена Образцова, която през същата година дебютира на сцената на Большой театър. Нейната кариера започва от върха, с най-големите партии- Кармен, Адриана Лекуврьор, Селска чест, Аида, Трубадур и т.н. В приложението на труда Даниела Панчевска е поместила подробна таблица, от която може да се проследи огромната натовареност на певицата и става очевидно, че тя пее само в топ театри, с на-добрите певци, диригенти и режисьори. Дава сведения за репертоара й, който включва не само целият класически репертоар, но и и редица творби от кантатно-ораториалния, оперетния, камерния и дори класическият джаз - Гершуин, Дюк Елинктън и др. Панчевска се спира на педагогическата дейност на Елена Образцова, работата й като режисьор, драматична актриса, на филмите направени за нея и голямото й изкуство. В частта Двете Елени и родината докторантката започва сравнителния си анализ, като изважда на преден план любовта и дълбоката връзка на двете певици към собствената им родина: Елена Николай с голямата й обич към българският фолклор, когото смята за безценно съкровище и записите й на народни песни за радиото, които самата тя поставя редом с най-хубавата класическа музика и взаимно обвързаността и двупосочната признателност и почит между Образцова и нейното отечество- Русия! Във ВТОРА ГЛАВА, СЪСТОЯЩА СЕ ОТ 13 ПОДГЛАВИ, Даниела Панчевска разширява и развива обхвата на изследователската проблематика и прави задълбочен качествен и сравнителен анализ, разкривайки личността, гласа, вокално-техническите и интерпретационни похвати, умения и послания на Елена Николай и Елена Образцова. В подглава 1. Глас е подчертана рядката способност на Ел. Николай да поддържа изумително широк репертоар и пълната компактност и уникални възможности на внушителния й по обем и колорит глас. Лично осъзната и изведена от дисертантката е демонстрацията при гласоводенето на Елена Образцова на вокална мощ, красота, топлота и техническо съвършенство, на пълноценен, безспорен мецосопран. 2. Вокална техника - Въз основа на научно аргументираното изследване на тези феноменални еталони Д. Панчевска прави определени

3 ясни изводи за спецификата на мецосопрановия глас.проследява етапите на усъвършенстване на двете певици при съответните вокални педагози с тяхната методика и изисквания. 3. Образ. Направен е извода,че всяка от певиците със своята подчертана индивидуалност е намерила съвременен прочит при интерпретацията на образите с ярки художествени решения и постижения. И едно лично виждане на дисертантката, с което съм напълно съгласен: При всеки един велик певец, колкото и да има логични фактологически обяснения за успеха и майсторството му, има и нещо необяснимо, енигматично. 4. Нова партия е с дълбоко познавателен и приложен характер. Детайлно е изведен прецизният и професионален подход на Елена Николай и Елена Образцова към разучаването на нова партия. 5. Репертоар В него са подчертани общите 13 роли на двете певици, както и разнообразието и различието в стилово отношение на останалия репертоар на певиците. 7. Верди освен Азучена. Тук са щрихирани най-важните според авторката на настоящия труд роли; изследва създадените от певиците художествени образи на Амнерис и Еболи, работейки със записи, филми и цитати от изказвания и възторжена критика на имена като Мария Калас, Димитър Узунов, Ал. Абаджиев и т. н. Отчита разликите в окраската и психическото съдържание на гласа, както и актьорските детайли в изпълнението на двете певици. Обобщава, че ролите им са: Урок по артистично поведение и актьорско майсторство, убедително и покоряващо, допринасящо за триумфа на Елена Николай и Елена Образцова по целия свят. 8. Азучена. Даниела Панчевска аргументирано акцентира върху най-ярките, творчески значими роли на Елена Николай и Елена Образцова. Много подробно, убедително и точно провежда вокален и музикалнодраматургичен анализ на тези образи от опери на Верди,Вагнер, Маскани и Бизе. Изследва обстойно сходствата и различията в творческите достижения на двете изпълнителки, които могат да влязат в коренно противоположни роли и да ги направят свое уникално създание. Не се спирам да ги коментирам в подробности но ще открия в същата последователност приносните моменти. В Азучена - Изведени са от началото до финалната фраза внушителното и пълноценно гласово покритие на вокалната партия от Елена Николай и новаторските моменти, надграждани през годините в интерпретацията на тази коронна за нея роля. Подчертани са най-характерните вокални и артистични особености в изпълнението на Елена Образцова, изграждаща запомнящ се и невероятно въздействащ образ на Азучена, с необятен по възможности и багри глас. Направена е точна вокално-техническа съпоставка между интерпретацията на двете певици.

4 9. Вагнер на Елена Николай. Даниела Панчевска отбелязва световното признание, което получава българската певица, като неповторима интерпретаторка на Ортруд в оп. Лоенгрин на Вагнер. Публикуваните отзиви са красноречиви- испанският А нойте : Елена Николай представя Ортруд на висотата на Вагнеровите изисквания. Тя притежава благороден и въздействаш глас, способен да предаде всички емоционални отсенки. Голяма певица с блестящи физически данни. За изявата й на сцената на Арена ди Верона в ролята на Брунхилдадруга Вагнерова героиня, която изисква специален и много здрав глас, със специфичен, драматичен тембър и актьорско присъствие, в-к Кориере дел матино от пише: Една дързост на оперното божество, което заслужава постигнатият успех Брунхилда-Валкюра, която Елена Николай представи, бе превъзходна Гласът, който обединява върховите възможности на мецосопрана и драматичният сопран, с абсолютния Вагнеров стил в пеенето и сценичното въздействие направиха от избраната артистка, изключителна интерпретаторка на този така труден образ В следващите подглави 10 и 11 докторантката продължава да изследва и експонира способите - вокални и актьорски, с които двете певици изграждат пълнокръвни образи на Сантуца и Кармен в ариите, ансамблите и речитативите на съответните опери. Подчертава за пореден път въздействащият начин, по който всяка една от тях борави с овладения до съвършенство изразен инструментариум. Разбираема е приповдигнатата емоционалност на Панчевска, в научния анализ на образа на Сантуца на Образцова и споделеното вълнение, че това е първото й вдъхновение за оперно пеене- екранизираният спектакъл от Франко Дзефирели на операта Селска чест от Маскани, с Елена Образцова и Пласидо Доминго. 12. Двете Елени към младият певец. Панчевска очертава най-важните етапи в музикалното обучение според Ел. Николай и Ел. Образцова и разбиранията им за базовите способности, които трябва да развие певецът за стабилна творческа реализация. 13. Интервюта - под формата на анкета са проведени разговори с известни наши певци и педагози мецосопрани, което допринася за уникалността на труда и щрихирането на многоликата мецосопранова природа. В ЗАКЛЮЧЕНИЕТО на труда дисертантката обосновава актуалността на разработките направени в него, които я водят до извода: изкуството е едно, големите певци пеят и живеят в епохата си, но бъдейки верни на композитор и музика създават образи, които са вечно валидни, в една друга плоскост, където е истината! Към изведените и представени от Даниела Панчевска приносни качества на дисертацията се присъединявам и приемам напълно. Те са в конкретна връзка с моята рецензия, в която ги потвърждавам. Към

5 цялостните ми впечатления от съдържателната и структурна хомогенност, иновативността, научно-познавателната и практическа приложимост на резултатите от настоящото изследване, в което за първи път в българската специализирана литература се реализира с целенасочена научна разработка голямата тема Николай-Образцова, искам да отбележа и постоянното личностно присъствие и ангажираност към проблематиката в труда на докторантката Д. Панчевска. Въз основа на гореизложеното убедено давам своята положителна оценка на дисертационния труда на Даниела Панчевска и предлагам на специализираното научно жури да й присъди образователната и научна степен Доктор, в професионално направление Музикално и танцово изкуство, специалност Музикознание и музикално изкуство, шифър г. Рецензент: /проф. Георги Костов/