СТАНОВИЩЕ от доц. д-р Милена Шушулова-Павлова, департамент Музика, Нов български университет за дисертационния труд на тема ИНТЕРПРЕТАЦИОННИ ПРОБЛЕМИ

Препис

1 СТАНОВИЩЕ от доц. д-р Милена Шушулова-Павлова, департамент Музика, Нов български университет за дисертационния труд на тема ИНТЕРПРЕТАЦИОННИ ПРОБЛЕМИ В ПРОИЗВЕДЕНИЯТА ЗА КЛАВИРНО ДУО НА ФРАНСИС ПУЛЕНК на доц. Евгения Михайлова Симеонова докторант на самостоятелна подготовка към катедра Пиано Теоретико-композиторски и диригентски факултет на НМА Проф. Панчо Владигеров, София за придобиване на образователната и научна степен доктор по професионално направление 8.3 Музикално и танцово изкуство по научна специалност Музикознание и музикално изкуство ( ) Биографични данни Евгения Михайлова Симеонова завършва СМУ Панайот Пипков в гр. Плевен с пълно отличие и златен медал и НМА Панчо Владигеров, София, в класа по пиано на проф. Лили Атанасова и проф. д-р Атанас Куртев (1982). Специализира при проф. Веберзинке във Ваймар, Германия (1979); проф. Франтишек Раух и проф. Валентина Каменикова в Музикалната академия Прага, Чехия (1981, 1982, 1983); проф. Ивон Лефебюр Париж, Франция (1985); проф. Виктор Мержанов в Московската консерватория ( ). От 1987 е щатен асистент в Катедра Пиано при ТКДФ. От 1991 е старши преподавател по пиано, а от 2001 доцент по пиано. Творческите й търсения са насочени изключително в областта на клавирния ансамбъл. Клавирно дуо Десислава Щерева-Евгения Симеонова се утвърди като успешна камерна формация с голям репертоар от различни стилове и епохи. През 2000 година дуото печели ІІ награда на V-я Международен конкурс за клавирни дуа Токио, Япония и Диплом на IX-я Международен конкурс за клавирни дуа TIM, Италия. Като част от ансамбъла Евгения Симеонова свири с различни симфонични и камерни оркестри у нас и е канена да участва в най-реномираните български и чуждестранни фестивали. Осъществява редица премиерни изпълнения на произведения от съвременни български автори (някои от които написани специално за клавирното дуо). Реализира поредица от филми за БНТ (предавания По вълните на музиката ), Телевизия Евроком, както и студийни записи за БНР. През 2004 клавирното дуо е номинирано за Кристална Лира за изпълнението на Шотландска Балада от Бритън със Софийска филхармония под диригенството на Васил Казанджиев. През 2007 са удостоени със Золотая муза за върхови постижения в изпълнението на руска музика. Ще спомена още: изпълнението на концерти за 2, 3 и 4 пиана от Й.С.Бах в сътрудничество с пианиста Весeлин Стамболов и Габровски камерен оркестър с диригент Иван Стоянов; рецитал в рамките на Салон на изкуствата, НДК София с произведения за 4 ръце и 2 пиана от Александър Йосифов; заключителния концерт на Международния фестивал Дни на камерната музика, Габрово (2012) с концерти от Моцарт за 2 и 3 пиана и Леополд Кожелух Концерт за 1 пиано на 4 ръце (премиера за България). През 2013, по случай 180 години от рождението на Йоханес.Брамс осъществява (заедно с Десислава Щерева) цялостно изпълнение на всички Унгарски танци за 4 ръце, изпълнени на Новогодишния музикален фестивал, в Българския културен институт Будапеща, в къща-музей Панчо Владигеров и др. През 2013 в CD-live ( Славянска музикална класика ), сп. Арт Панорама издаде диск със запис, където е включено и изпълнение на дуо Щерева-Симеонова. Наградена е със Златна лира от Съюза на музикалните и танцови дейци в България (2009), а от 2012 е председател на Академичното дружество на преподавателите в НМА към СМТДБ. Владее руски, френски, английски, ползва чешки и италиански езици. 1

2 Имайки предвид, че Евгения Симеонова прави творческа (изпълнителска) докторантура, то докторската й теза е свързана комплексно както с изпълнителска работа, така и с теоретична разработка върху произведенията на Франсис Пуленк. І. КОНЦЕРТНА И ЗВУКОЗАПИСНА ДЕЙНОСТ с произведения на Франсис Пуленк, свързана с дисертационния труд (всички изпълнения са с клавирно дуо Десислава Щерева Евгения Симеонова). Концерт за 2 пиана и оркестър 3 изпълнения: 29 ноември 2007 г. Шуменска филхармония, диригент Славил Димитров; 31 януари 2008 г. Софийска филхармония зала България, диригент Диан Чобанов - live запис - филм на телевизия Херос Виртуози на 21 век, излъчен ; док. запис БНР; 28 март 2008 г. Сливенски симфоничен оркестър, диригент Димитър Караминков. L Embarquement pour Cythеre (Valse-musette) за 2 пиана (първо изпълнение в България) 2 изпълнения: 17 ноември 2000 Камерна зала България ; док. запис БНР; Декември, 2000 Студиен запис Първо студио на БНР. Капричио за 2 пиана 17 ноември 2000 Камерна зала България ; док. запис БНР. Елегия за 2 пиана 17 ноември 2000 Камерна зала България ; док. запис БНР. Соната за 4 ръце 5 изпълнения: 20 юни 2004 Фестивал Емил Чакъров, Бургас; 7 юли 2004 Фестивал Софийско лято Зала Къща-музей Борис Христов ; док. запис БНР14 юли 2004 Фестивал Скопско лето, Македония; док. запис на Македонската телевизия24 февруари 2005 Рецитал в Люксембург Зала CERCLE MUNSTER27 март 2005 Международен фестивал за съвременна музика Пианисимо Първо студио БНР; док. запис БНР. В творческата биография на Евгения Симеонова присъстват и пиеси за флейта и пиано от френските композитори Мишел Блаве, Клод Дебюси, Франсис Пуленк, Анри Дютийо, Жак Ибер, Франк Мартен, Флоран Шмит, Жан Франсе, Андре Жоливе; Клод Дебюси - Соната за цигулка и пиано, както и студиен запис за БНР на песни от Дебюси и Форе за сопран и пиано. ІІ. ПУБЛИКАЦИИ по темата на дисертационния труд: 1. Клавирна соната за 4 ръце от Франсис Пуленк (жанрово-стилови и интерпретационни аспекти) в: Алманах. Национална музикална академия Проф. Панчо Владигеров. София, Проблеми на интерпретацията в Соната за две пиана от Франсис Пуленк в: (раздел Музикална интерпретация, педагогика) 3. Изпълнителски прочит на Концерт за 2 пиана и оркестър от Франсис Пуленк в: (раздел Музикална интерпретация, педагогика) ІІІ. Дисертационен труд: ИНТЕРПРЕТАЦИОННИ ПРОБЛЕМИ В ПРОИЗВЕДЕНИЯТА ЗА КЛАВИРНО ДУО НА ФРАНСИС ПУЛЕНК Дисертационният труд е обсъден и предложен за защита на заседание на катедра Пиано ТКДФ, състояло се на 16 април Разработката се състои от увод, четири глави, заключение, библиография (75 заглавия на кирилица, латиница и интернет сайтове), приложения (Приложение 1: Списък на клавирната музика на Франсис Пуленк по хронология (включва пиеси и концерти за соло пиано и клавирно дуо). Приложение 2. Концертна и звукозаписна дейност с произведения на Франсис Пуленк, свързана с дисертационния труд. Всички произведения са изпълнени от Клавирно дуо Десислава Щерева Евгения Симеонова) и приноси общо 135 страници. В дисертационния труд са включени и 77 нотни примери. Авторефератът е 51 страници и отговаря структурно и същностно на дисертационния труд. 2

3 Значимост на изследвания проблем в научно и приложно отношение. Основна мотивация за разработването на тезата е дългогодишната активна концертна дейност на дисертанта като камерен изпълнител и участник в клавирното дуо Десислава Щерева Евгения Симеонова. Обстоятелството, че всички произведения за ансамбъл от настоящата разработка са изпълнявани от докторантката, допълнително дава яснота и е положителен факт от работата й. (Концерт за две пиана и оркестър от Пуленк със Софийската филхармония с диригент Диан Чобанов, както и със Сливенската и Шуменската филхармонии с диригенти Димитър Караминков и Славил Димитров; творбите за клавирно дуо са представяни на престижни музикални форуми в България и в чужбина). Евгения Симеонова има направена специализацията по пиано в Париж при проф. Ивон Лефебюр, което подсказва не само подчертания й интерес към френската музика, език и литература, но е и една от причините за стилните и професионално перфектни изпълнения на творби от френски композитори, както и задълбочените анализи, включени в докторската работа. Обект на настоящето изследване е цялостното творчество за клавирно дуо на френския композитор Франсис Пуленк, което включва 5 творби за клавирно дуо и Концерт за 2 пиана и оркестър. Досега няма такъв теоретичен опит в българското музикознание или, както самата авторка казва с известна гордост, това позволява да се говори за актуалност на темата на дисертацията като първи модел за интегрално представяне композициите на автора за 4 ръце и 2 пиана през прочита на изпълнителя, с визия по конкретна изпълнителска проблематика. 1 Обоснованост на целите и задачите в дисертационния труд. Основна цел на дисертанта е да представи творчеството за клавирни ансамбли на Франсис Пуленк, но погледнато през призмата на културно-историческите процеси във Франция в началото на ХХ в. и на тази база да анализира ансамбловите проблеми в интерпретацията на конкретните произведения за 4 ръце и 2 пиана. Представеният метод на работа на авторката (анализи, изводи) е постигнат по пътя на изпълнителския й опит и интуиция, проверени в концертната практика. Тя се съсредоточава в изследването на специфичния композиционен стил и похвати на Пуленк, индивидуалния му музикално-интонационен свят, чрез който той е разпознаваем като цялостно творческо явление. Но конкретният акцент на изпълнителския анализ са проблемите на ансамбъла клавирно дуо, изведени конкретно от партитурите на разглежданите произведения на Пуленк постигането на темброво-звуков баланс между двамата пианисти, уеднаквяване на щрихи, проблеми на гласоводенето, едновременно дишане, педализация, избор на темпо, мислене през партията на другия, взаимоотношения между солисти (дуо) и оркестър. В глава първа: Творчеството на Франсис Пуленк за клавирно дуо в контекста на културно-историческите процеси във Франция през първата половина на ХХ век. Формиране на клавирния стил Евгения Симеонова разглежда композитора Франсис Пуленк и формирането на неговия клавирен стил, проследявайки динамичните процеси в развитието на музикалното изкуство във Франция през първата половина на ХХ век. Тя прави опит за периодизация, която изяснява творческата среда на създадените опуси за клавирно дуо, позиционирани в обкръжението на емблематични произведения от други жанрове, създадени в непосредствена близост с изследваното произведение. Тази отправна точка дава смелост на дисертанта за нови идеи, относно вкус и художествени търсения на Пуленк в цитираното историческо време. Тя коментира композиционни влияния, стилистични особености и прави опит за обзор в историческия период на френската Шесторка силно изследван, анализиран от не един музиколог и изпълнител (извън България), но интересното в работата на Симеонова е нейният 1 Цитат от увод на дисертацията. 3

4 изпълнителски поглед и интуиция, както и търсенето на собствен музикален и аналитичен език. В глава втора: Франсис Пуленк Сонати за клавирно дуо на 4 ръце и 2 пиана. (2.1.Свиренето на 4 ръце и на 2 пиана като изпълнителска практика. 2.2.Соната за 4 ръце. 2.3.Соната за 2 пиана.) се разглеждат особеностите на ансамбъла клавирно дуо, свиренето на 4 ръце и на 2 пиана в концертната практика. Авторката е направила изпълнителски прочит на Сонатите за 4 ръце и 2 пиана, които са емблематично явление в развитието на жанра дуо в първата половина на ХХ век. Глава трета: Франсис Пуленк Миниатюри за клавирно дуо (3.1.L Embarquement pour Cythеre (Valse-musette). 3.2.Капричио. 3.3.Елегия.) включва интерпретационен анализ на миниатюрите за този клавирен състав от Франсис Пуленк виртуозни и изящни концертни пиеси, според Симеонова, които без да са новаторски в композиционно отношение, са резултат от естетически стремеж към разнообразен клавирен звук и оригинални композиторски хрумвания. 2 Четвъртата глава: Франсис Пуленк Концерт за 2 пиана и оркестър е обърнато специално внимание на една от най-често изпълняваните творби на композитора на концертния подиум. Концертът е от най-големите и стойностни произведения за дуо и голям симфоничен оркестър от написаните през ХХ и ХХІ век. Същината в работата на дисертантката във втора, трета и четвърта глави е подробният структурен, драматургичен и изпълнителски анализ, онагледен с множество музикални примери и асоциативни препратки към други произведения в клавирната литература за клавирно дуо. Симеонова споделя своя концертен опит, интерпретаторски прочит и артистични търсения. Детайлното познаване на фактурата и намерените изпълнителски решения са полезен педагогически опит, който тя споделя и би могъл да е много ценен за младите музиканти при преодоляването на фактурни и изпълнителски трудности от клавирно и стилово естество, нещо толкова важно за установяване на оригиналния свят на Франсис Пуленк. Така поднесена, докторската работа може да послужи за основа на нови проучвания върху камерната и солова клавирна музика на композитора, недостатъчно теоретично изследвани у нас, както и при нови научни разработки върху изпълнителската и теоретична проблематика на музика за клавирни ансамбли. Особено важно в работата на Евгения Симеонова е това, че тя работи с източници в оригинал т.е. всички преводи от френски език на материали в докторската разработка са направени от авторката. Това е поглед неповлиян от теоретични клишета. Тя сама превежда и анализира, опирайки се и на своя не-малък пианистичен концертен и педагогически опит! Тя тълкува, съпоставя, преценява. Това е, според мен, един от най-важните приносни моменти в докторската работа. Дори за любителя-читател на дисертацията това е възможност да открехне нов свят на проблеми да надникне във френската действителност от една страна в началото на ХХ век, а от друга, в тълкуванията на изследователите на тогавашното музикално време. Авторката цитира в оригинал с някои неща се съгласява, с други не но найважното е, че ни дава основа за размисъл и възможност да се докоснем до нови идеи, подкрепени с други доказателства непознати досега у нас. Теоретичната разработка за определени специфики на клавирното дуо като изпълнителска формация е особено важна част от докторската работа на Евгения Симеонова. От една страна, личи личният опит на авторката: абсолютно точният анализ на проблемите, предпоставките, подводните камъни при работа и изпълнение, на изпълнителските търсения при работата на двама пианисти в ансамбъл 4 ръце или 2 пиана. От друга страна, е изключително ценния анализ и разработките изпълнителски и педагогически на произведенията на Франсис Пуленк за клавирен ансамбъл. Смятам за изключително професионално изложението, което освен полезно за всеки, 2 Цитирани са изрази на докторантката. 4

5 който го чете, е, бих казала, и изключително ценно методически (от гледна точка на методиката, стъпките, подхода на работа). Дори подборът и коментарът на издателствата, погледът върху формата, изпълнителските заигравки и прочие останали неща в разработката са с необходимата научна и професионална стойност и подробен изпълнителски анализ. Всички интерпретационни разрези в дисертационната теза са през призмата на клавирния дует, в основата на който стоят принципите на диалогичност и равностойно сътрудничество на двамата пианисти. Творбите на Пуленк предполагат висока ансамблова култура: Коментираната специфика на педализицията, баланса, звукоизвличането, подхода към архитектурния чертеж на композицията, партитурната цялост на звучене като един, е дългият път към съвршенството. Майсторството да слушаш себе си и другия в общата звучност, да си реактивен всеки момент е от големите предизвикателства на концертния подиум. Камерното музициране е естетско преживяване от висш порядък в своята същност, в което импровизационното и артистизмът оживяват и надграждат авторовия текст магия, която носи възторг в момент на удачност. 3 Бих казала, че ценността на работата на Евгения Симеонова е от значение за педагогическата клавирна школа у нас не само в областта на камерното музициране, но и на клавирната методика. Като пример за високата ерудиция и серозния аналитичен поглед по тезата, в заключение ще цитирам докторантката: Ако Стравински не приема необходимостта от интерпретация ( музиката трябва да се изпълнява, а не интерпретира ), мисля, че по-правдоподобна е мисълта на Фуртвенглер, а именно, че изпълнителят е единствения посредник между миналото и съвременността. В зависимост от своя талант, надареност и висока инструментална култура, ерудираният интерпретатор ще разлисти смисловите пластове на една творба в дълбочина и преведе нейния висш духовен смисъл. Ако мога да перифразирам думите на Яков Зак, интерпретацията е бездна от отенъци. 4 ПРИНОСИ на дисертационния труд: 1. За първи път у нас цялостното творчеството на Франсис Пуленк за клавирно дуо е обект на самостоятелно изследване с акцент върху интерпретационните проблеми в произведенията му за две пиана и четири ръце. 2. Клавирните ансамбли на Франсис Пуленк са анализирани в контекста на цялостното му композиторско творчество и стилови тенденции, както и основавайки се на динамичните процеси в музикалната култура на Франция от края на ХІХ до средата на ХХ век. Потърсени са влиянията, които формират индивидуалния клавирен стил и образния свят на композитора. Разгледани са връзките между различни творби и са направени паралели с други солови и камерни произведения. 3. За първи път от позицията на изпълнителя е направен опит за цялостен интерпретационен анализ на творбите за клавирно дуо от Франсис Пуленк техният музикален език, структурен и хармоничен анализ, коментиране на композиторската драматургия и художествена образност като основа за аргументиране на изпълнителския им прочит. 4. Изведени са и някои препоръки за преодоляване на определени клавирни и ансамблови трудности, обобщени като основни проблеми. Цялостните наблюдения, изводи, изпълнителски анализи са на базата на собствен концертен опит. 5. Систематизирани са теоретични изследвания и монографии върху композитора Франсис Пуленк у нас и в чужбина. 3 Стр Стр

6 6. Евгения Симеонова е предложила собствен превод (основно от френски и руски език) на цитирани писма и заглавия на пиеси, които не са превеждани на български език до този момент. 7. Изпълнени са всички произведения за клавирно дуо от Франсис Пуленк: Концерт за 2 пиана със Софийска Филхармония с диригент Деан Чобанов, Сливенски симфоничен оркестър с диригент Димитър Караминков и Шуменска филхармония с диригент Славил Димитров; Соловите творби за клавирно дуо са представени на престижни музикални форуми в България и чужбина; първо изпълнение у нас и студиен запис на Валс-мюзет за 2 пиана). В репертоара на дисертанта присъстват също произведения за този ансамбъл и от други френски композитори Жорж Бизе, Морис Равел, Дариус Мийо (първо изпълнение в България на Сюита Бал в Мартиника за 2 пиана). Преценка на публикациите по дисертационния труд: брой, характер на изданията, в които са публикувани. Цитираните по-горе публикации са сериозни, направени в престижни списания и алманаси. Те потвърждават актуалността и професионализма на докторантката, не само като изследване, но и като методология и начин на работа като изпълнител, интерпретатор самостоятелно и в клавирен ансамбъл. Имайки предвид и мащабната творческа дейност, във връзка с докторантурата на Евгения Симеонова и това, че всяко участие на сцена е вид публикация, то тя има предостатъчно качествени и количествени публикационни активности. Цитиране от други автори, отзиви в научния печат и др. Предвид това, че работата е освен теоретична и творческа с участие в концерти със оркестър или само камерни в клавирно дуо, то в тази си част от становището може само да се направи извод за наличието на отзиви не само в България, но и извън страната ни. Ползването на научен апарат от самата докторантка е направен коректно и достатъчно. Работата й е прегледна, чиста, интелигентно написана, с конкретен и правилно ползван библиографски способ. Авторефератът отговаря на дисертацията и коректно предава сбит и точен вариант на научния текст на докторската разработка. Становището може да завърши със следната оценка: Дисертационният труд на доц. Евгения Михайлова Симеонова ИНТЕРПРЕТАЦИОННИ ПРОБЛЕМИ В ПРОИЗВЕДЕНИЯТА ЗА КЛАВИРНО ДУО НА ФРАНСИС ПУЛЕНК и голямата й висококачествена творческа активност концертни и други изяви, публикации и прочие, са достатъчни, за да дам своята положителна оценка и да предложа на уважаемото научно жури да присъди образователната и научна степен доктор по професионално направление 8.3 Музикално и танцово изкуство, научна специалност Музикознание и музикално изкуство ( ) на Евгения Михайлова Симеонова, според изискванията на Закона за развитие на академичния състав в Република България. Дата Подпис: 6