РЕЦЕНЗИЯ по конкурс за заемане на академичната длъжност доцент по научната специалност Кинознание, киноизкуство и телевизия, обявен в Държавен вестник бр. 93/27.12.2012 за нуждите на сектор Екранни изкуства, Институт за изследване на изкуствата, БАН. Кандидат гл.ас. д-р Радостина Нейкова Нейкова Рецензент: Проф. д.изк. Николай Ст. Лазаров, НАТФИЗ Кръстьо Сарафов, специалност: Визуални ефекти в екранните изкуства Гл.ас. д-р Радостина Нейкова е изпълнила изискванията на Закона за развитие на академичния състав в Република България, за заемане на академичната длъжност доцент, като е представила за рецензиране разширен обем от документи и научни публикации (виж: Obsht_spisyk_publikacii), значително надхвърлящ изискванията на този закон. Изпълнени са формалните законови изисквания за заемане на академичната длъжност доцент, съгласно Условия и ред за заемане на академичната длъжност доцент (Загл. Изм. ДВ, бр19 от 2011 г., в сила от 08.03.2011 г.), а именно: - От 2006г. има придобита образователна и научна степен доктор. - От 2006 г. тя е главен асистент, по Кинознание, кинозиксувто и телевизия в Институт за изследване на изкуствата, сектор Екранни изкуства към БАН. - Има трудов стаж като преподавател от учебната 2007/2008 г. и до днес в НАТФИЗ Кр. Сарафов, във Варненски свободен университет, в Арт колеж. (виж: Spisyk prepodavatelski casove i programi и Spisyk_na_izgotveni programi za wishi ucebni zavedeija) - От 2006 упражнява художественотворческа дейност, като илюстратор на книги и режисьор на анимационни филми с национални и международни награди. (виж: Nagradi.pdf) - Допълнение към приложените материали за хабилитация на Радостина Нейкова са практическите й умения като художник-илюстратор на детски книги, дигитални учебници и учебни помагала. (виж: списък Приложени материали за хабилитация ) Научните търсения на д-р Радостина Нейкова са фокусирани върху днешните възможности на дигиталните технологии за създаване на нова естетическа среда, където внушенията от визията често преобладават над действието в наратива, а на това технологично поле приказно-фантастичната визия е художествена специфика на анимационното кино и комикса. Тя разглежда художествените проблеми на екранното изкуство както от технологична и производствена гледна точка, така и далеч позадълбочено като естетически наслагвания, философски и психологически аспекти на визуалното възприятие. Като запознакайки ни с обширен обем от натрупани в световния опит традиции, авторът следва аналитичен научен подход, който е приносен и с който показва широк обхват от сравнения на дигиталните примери за приказно-фантастични герои и сюжети. Такъв метод позволява изясняване на художествената и технологичната специфика при интерпретацията на определен образ на символно или знаково ниво. За пример са посочени чудовищните образи и свръхреалистична визия, за постигане на 1
често търсеното чувството на страх у зрителя стр.197; изобразителното светлосенчесто решение в Призрачният ездач на стр.175 ; филмовия образ на драконите стр. 133. Д-р Радостина Нейкова анализира голямо количество различни по стил и съдържание екранни образи. В тях тя намира намира примерите, с които да увлече читателите си. Въвежда публиката в проблематиката на съвременната дигитална приказна визия, като излага подробности от нейното техническо изграждане, и последствия от културния, исторически и естетически контекст на филмовите примери. Последователна е в своето лично задълбочаване на познанията си за киноизкуството като цяло. Това включва фантастично-приказната визия, съвременните дигитални средства, спецификата на анимационното кино, комикса и творческото изразяване. Качеството на дисертацията е оценено от издателят на босненското издание на монографията Шимо Ешич, който намира текста за... обширно и сериозно научно изследване, и открива свежите авторски осмисляния, в интерпретациите, и заключенията, до които се достига като много ценни за професионалистите в Босна и Херцеговина. Хабилитационният труд на д-р Радостина Нейкова Екранната визия на приказнофантастичните истории и съвременните дигитални технологии е с обем от 220 страници, съдържащ въведение, четири глави, заключение, филмография и библиография. Изследването има за цел да отрази актуални съвременни моменти, когато новите цифрови технологии провокират очаквания за нова естетика на екранните образи в киното, телевизията, интерактивните игри, интернет пространството, сценични спектакли. Разгледани и анализирани са много примери, в които фантастични приказни истории са направили преход от литературен през класически киновариант, до съвременен дигитален вариант на представяне пред публика. Анализът и тълкуването на приказно-фантастичната визия е групирано в две основни направления: социологично и психоаналитично. Целта е изясняване на характеристиките на приказно-фантастичните истории. Киноведският и културологичният подход също са инструменти за анализ на особеностите на екранната визия представяща приказнофантастични истории. Класическата филмова екранна визия е фон за разглеждане на нови методи за разказване на истории, каквито са дигиталните игри, анимацията и интерактивното забавление, мултимедия, Интернет, виртуална реалност, 3D и др. Радостина Нейкова прави задълбочено изследване на някои специфични компоненти на екранната визия на приказно-фантастичните истории например... изграждането на фантазиен образ, който няма свой предходен еквивалент и по този начин посредством строга логика на изображение и движение, съвкупност на елементи във времепространството да превърне фантастичното във вълшебно. Едновременно с това се включва и анализът на различната и специфична технологична реализация на екранното изображение, принципите за виртуалната идентичност, за създаване на универсален, от гледна точка на нормите на виртуално взаимодействие, персонаж и последвалите дигитални технологични възможности за все по-приближено до директното, индиректно общуване на зрителя пред екрана с героя от него. (стр. 198 ) За личните си теоретични изводи в монографията Радостина Нейкова се стреми да използва интердисциплинарен метод, съчетаващ подходи на научно изследване от сферата на екранните изкуства, изобразителните изкуства, музиката, литературата и др. Използва и понятия от семиотичната терминология и нови понятия за аудио-визуални характеристики (премодулиране на пространството, превизуализиране на образите, повторението на принципите на метаморфозиране на формата, хиперболизиране и аморфност на изображението). Киноведският и културологичният подход също имат съществено влияние 2
при изследването и синтеза на спецификата на екранната визия при приказно-фантастичните истории. С увода читателят навлиза в проблематиката, посредством широко представяне на традициите в световни образци на изкуството, за да се изяснят подробности от спецификата на приказките като самостоятелен литературен жанр преди съдържанието да се насочи към тяхната филмова интерпретация. Структура и наратив на приказно-фантастични истории е първата изследователска тема на дисертацията. В нея се прави анализ на спецификата на приказно-фантастичните истории. Разглеждат се сериозни разработки по темата от световното и българското кинознание и изкуствознание, насочени основно към приказката като специфичен вид, но и на нейния екранен и дигитално манипулиран вариант. Като цяло приказките биват разгледани от различни изследователски практики: от функционалния анализ на Проп до психологическата теория на Брубо Бетелхайм, от анализа на наративната структура на приказката по Клод Бремон до психологическите изследвания на детското съзнание на Лев Виготски. Изследователкифеминистки също се интересуват от различни аспекти на фантастичните приказки (стр. 12 ) В глава втора на хабилитационния труд Драматургични структури в съвременните фантастично-приказни истории на екран авторът се старае да оформи два основни момента в изграждане на съвременна екранна визия на приказно-фантастичните истории. От гледна точка на разказаната история и от гледна точка на визията за същия разказ. Анализът е изложен в пет подглави. (Виж: оригинала на текста) Авторът на този труд, Р. Нейкова е извела, като своя научна позиция разбирането за анализа на чистата фикция като базова точка на приказно-фантастичното на екран. При честото търсене на натурност и реалистичност на изображението, героите сякаш сами забравят, че са създадени от различен вид материал, одухотворени са благодарение на вълшебството на приказнофантастичната екранна визия. То може... да се превъплати чисто във физическо подобие на реалността. Но може да бъде и визуалната симулация на предпоставеното, фиктивното вълшебство в кадър. Важно е осмислянето на естетическата основа на приказно-фантастичните истории като цяло. (стр. 86). Радостина Нейкова разглежда и други посоки от развитието на визията за осъвременяване на приказките в днешното екранно изкуство, и нови методи за създаване, разпространение и общуване с художествения артефакт. Тя вижда естествения резултат от това в промяната на редица естетически особености на произведенията. Според нея Съвремието сякаш кара днешните деца да се нуждаят от по-голяма доза визия, за полесното възприемане на определена история, повече интерактивност и серийността при фантастично-приказните истории като успешен подход при изграждане на съвременната екранна визия. В третата глава Съвременни дигитални средства в интерпретацията на приказнофантастичните разказни структури са анализирани приказно-фантастични сюжети въз основа на произхода на героите, водещи действието, разделяйки ги в шест основни категории. Формулиран е изводът, за насочване на приказно-фантастичното многообразие в няколко значими направления: От една страна с утвърждаването и развитието си визуалната стихия върви към следващо пресътворяване на познатите вече фантастично-приказни сюжети-римейк на вече съществуващи и често класически филмови образци. От друга страна на екрана масово нахлуват комиксови истории и герои, които, макар и спорадично филмирани още със създаване на киното с ограничените тогава изразни средства, сега развихрят мощно и почти безгранично фантазията си във визуално отношение. 3
От трета страна процесът на развитие на съвременна приказно-фантастична визия бива допълнен от създаването на всякакви нови, възможни и невъзможни приказни и митологични сюжети. Появяват се и филми като Властелинът на пръстените, чиито права за екранизация са откупени още 60-те г. на миналия век, но успяват да се осъществят чак сега, с напредъка на дигиталните технологии. (стр. 120). Хабилитационният труд на д-р Радостина Нейкова има характеристики на сериозен и иновативен текст. Тя успява да представи свое виждане за феномена на приказно-фантастичната визия, на фона на съвременното екранно многообразие. От моя гледна точка, езикът на дисертацията е ненужно усложнен, тежък и на места труден за разбиране от пръв прочит. Възможно е да не съм прав, след като издателят не е поискал редакция на текста. Радостина Нейкова е предложила за рецензиране общо 27 научни статии и студии, публикации за научни конференции, семинари и симпозиуми на теми, засягащи приказнофантастичната визия, анимационното кино, комикса, детската литература и съвременното български кино, (виж: Naucni statii i studii_cjalostni tekstove). В нейните публикации се виждат познания в областта на теорията на киното, съвременните дигитални средства, но същевременно и нейни собствени научни, изследователски и творчески приносни моменти, своеобразен поглед върху съвременното екранно творчество (било то като традиционна игрална продукция, или игрова анимация). Хабилитационният труд е нов, обхватен теоретичен анализ на специфичните характеристики на приказно-фантастичната визия. Друг научен принос е изследването на специфични компоненти на екранната визия, какъвто е изграждането на фантазиен образ, който няма свой предходен еквивалент и по този начин посредством строга логика на изображение и движение, съвкупност на елементи във време-пространството да превърне фантастичното във вълшебно. Това я прави убедителен автор, показващ, че владее материала и обективно знае за какво именно ни говори, за което тя е харесван и обичан от студентите преподавател. Научната продукция на Радостина Нейкова е цитирана пет пъти. (Виж: Spisyk citiranija) Две от публикациите й са в двуезични научни издания. А почти всички са били изнасяни като доклади предварително, което е част от реалното им популяризиране. В мнението си от 2013 г. за работата на Радостина Нейкова ръководителят на специалност Анимация в Академията за изящни изкуства в Краков, проф. Йежи Кучия вижда рафинираност и творческа зрялост, както и потвърждения, че тя умее да овладява филмовата материя и като режисьор се вписва в актуалните творчески тенденции. За периода след придобиване на научната и образователна степен доктор Радостина Нейкова е участвала с доклади (повечето от които впоследствие са били публикувани) в над 20 научни конференции. Творческите й изяви в друг вид форуми с предварителна селекция са свързани основно с детската илюстрация и обучението на деца и студенти по Анимация. От 2010 г. тя участва като преподавател и ментор на детски уъркшопи по Анимация в България и Сърбия. От 2012 г. участва като художник-илюстратор в Международният проект за популяризиране на детската литература, организиран от Ministarstva culture, informisanja I informacionog deushta Republike Srbije, Narodna biblioteka Detko Petrov Dimitrovgrad, Narodna biblioteka Pirot, Narodna biblioteka Lazarevac, I Centar za kultura, Serbia. Д-р Нейкова разработва шест учебни програми, върху които тя е провела близо 1560 лекции във висши учебни заведения като НАТФИЗ Кр. Сарафов, Факултет Екранни изкуства (лекции по Анимационни технологии, Технология на анимационен филм, Рисуване, Живопис, упражнения по Драматургия на анимационния филм ), 4
Варненски свободен университет и специализирани колежи. Интерес представлява изготвената програма по Анимационни техники за НАТФИЗ Кр. Сарафов с успешно и оригинално изведената компилацията от теоретични знания и практически умения посредством класически и дигитални анимационни техники. Като използва личния си опит, Радостина Нейкова е съставила самостоятелна учебна програма за студенти по Анимационни техники, в която преподаването се отличава с интерактивно участие на студентите. Програмата е научно иновативна и творчески приносна. Учебният процес е разбит на модули, представящи познания за ключови видове анимационни техники пясък, обем, пластилин, насипни техники, живопис под камера и др. Студентите не само се запознават с различни анимационни техники, но и в процеса на практическа работа с тях те усвояват естетическите характеристики на съответната технология. Курсът мотивира удачния избор на определена анимационна техника за дипломния филм и бъдещи професионални проекти. Преподавателят Нейкова в различно качество има участия в Държавни дипломни комисии за защита на студенти по Анимация магистърска и бакалавърска степен, в НАТФИЗ Кр. Сарафов, както и във Варненски свободен университет. Многократно е била рецензент на дипломни защити по Анимация. Творчески, д-р Нейкова вече е изявена в областта на анимационното кино. Нейна територия са илюстрацията, сценографията и изработването на кукли за куклен театър, което уместно съпътства и допринася за работата й като изследовател на приказнофантастичната визия и техниките за създаване на изображение със съвременните дигитални средства. Като се базира на научния анализ и естетическо осмисляне на проблемите на съвременната екранна визия, тя използва своите теоретични знания и практически умения за работа в избраната от нея художествена сфера. Филмът й Пътуване (реализиран през 2011 г. в съавторство) до момента е носител на 4 международни и 2 български награди (Grand Prix Veliki Brcko, на 6-th Pss! International Short Film Festival, Zagreb, 2012; Grand Prix на Gjakova International Short Film Festival, Kosovo, 2013; The Best Animation film Award in SEE Paris South East European Film Festival 2012; The Best Animation Debut in TOFUZI- International Animation Film Festival, Batumi, Georgia, 2012; Най-добър дебют в Анимационното кино на Годишните награди на Българската Филмова Академия 2012; Почетен диплом на 31-вия Фестивал за българския късометражен филм Златната роза ). Като илюстратор до момента има издадени 10 детски книги от български и босненски издателства ( Жанет 45 ; Проф. Пeтко Венедиков ; Bosanska rijec, Bosna I Hercegovina;) както и самостоятелна изложба Детска илюстрация на Фестивала за детска литература Vezeni most, Tuzla, Bosna I Hercegovina, Bosanski kulturni centar, Tuzla, 16 maj- 16 juni 2012. Две от илюстрираните от нея книги са носители на Националната награда за детска литература Константин Константинов ( Коледни приказки, изд. Проф. Петко Венедиков, 2011) и Националната награда за детска литература Петя Караколева ( Приказки за театър, Проф. Петко Венедиков, 2010). А през 2012 г. получава и Плакет Mali Princ на Фестивала за детска литература Vezeni most, Tuzla, Bosna I Hercegovina. Като вече реализиран на екрана режисьор на анимационни филми и илюстратор на детски книги, д-р Нейкова преподава своя теоретичен и практически опит на студентите и децата, с които работи. Съществено практическо приложение на нейните научни знания за спецификата на съвременната визия, дигиталните технологии и разнообразните анимационни техники е тригодишната й практика, като специалист изготвящ дигиталния вариант на част от учебниците и учебните материали към издателство Просвета. Кандидата за научната степен доцент, Р. Нейкова ползва английски, руски и сръбски език на добро ниво, което й помага при работа в международна среда. Има 5
натрупан опит при провеждането на практически курсове (уъркшоп), участия във фестивали и конференции, както и директна работа с чужди автори и кинотворци. От гледна точка на личния ми професионален опит, най-ценното научно и професионално приложно качество на кандидата са нейните практически осъществени реални визуални продукти. На тях тя се опира, когато анализира теоретичен проблем на професията или преподава практическите си умения на студенти. Имал съм възможност през последните няколко години да наблюдавам работата на д-р Нейкова не само като режисьор на терен, но и като дигитален композитор пред компютъра. В качеството си едновременно на автор на нестандартни идеи и като артист изпълнител във филмите Ежедневие и Пътуване, тя доказа, че умее да създава ново естетическо ниво и практически да осъществява нестандартни технически проекти, базирани върху умения за боравене със съвременни дигитални технологии. Присъствал съм, когато тя е ръководила снимачния процес в условните декори на зелената кутия, следил съм за производствения график в постпродукцията, когато тя търпеливо анимира отделните елементи от дигитално композирани филмови кадри, с упоритост и професионално владеене на занаята. Софтуера на Adobe after effects, Adobe Premiere, Adobe Photoshop, Corel Draw са нейни основни дигитални инструменти. Дисертацията съдържа познания на актуални цифрови методи, средства за приложение на компютърната графика в киното, и графичния дизайн във виртуална среда. Оценявам високо практическите умения д-р Р. Нейкова. След направените констатации и дадените от мен оценки на научното творчество и преподавателската дейност на гл.ас. д-р Радостина Нейкова, смятам че те отговарят напълно на задължителните законови изисквания в Република България за заемане на академичната длъжност доцент по специалност Кинознание, киноизкуство и телевизия в секция Екранни изкуства на Института за изследване на изкуствата при БАН. Като член на научното жури ще гласувам за нейния избор. Предлагам на уважаемите членове на Научния съвет на Института за изследване на изкуствата при БАН да изберат Радостина Нейкова за доцент. София, 17 април 2013 г. Рецензент: 6